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作者：劉建新單位：廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院

傳達(dá)信息、自我表達(dá)的作用隨著社會(huì)的發(fā)展而增強(qiáng)，插畫具有藝術(shù)審美的價(jià)值，插畫藝術(shù)明顯特點(diǎn)是他的大眾性和傳播性，在視覺傳達(dá)中有很重要的作用。現(xiàn)代插圖藝術(shù)逐漸形成了自己的體系，其表現(xiàn)形式及擴(kuò)展的領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的變化，它可以運(yùn)用一切藝術(shù)形式和語言創(chuàng)作出具有大眾性和傳播性的作品。插畫大多數(shù)仍采取寫實(shí)手法，它充分發(fā)揮插畫的審美作用，使插畫藝術(shù)更具有開創(chuàng)性和特殊性，從而成為一種創(chuàng)意藝術(shù)表現(xiàn)形式。“動(dòng)漫原創(chuàng)插畫”是以獨(dú)幅為敘事主體的動(dòng)漫風(fēng)格概念繪畫藝術(shù)，要融合中國(guó)的傳統(tǒng)文化與特色。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的充分條件首先是繪畫藝術(shù)，它借助插畫的形式，出現(xiàn)于動(dòng)畫與漫畫的創(chuàng)作過程的前后，或者就是貓漫畫和插畫作品本身。插畫具有一定的連環(huán)性，在造型藝術(shù)的表現(xiàn)能力上較之獨(dú)幅繪畫和組畫更強(qiáng)。漫畫式藝術(shù)類插畫與漫畫書籍插畫同樣需要區(qū)別。漫畫式藝術(shù)插畫形式可以是具象的、抽象的，也可以是卡通式的。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫越來越注重風(fēng)格演進(jìn)，自我表達(dá)的體現(xiàn)，是具有廣闊暢想空間，不斷開創(chuàng)語言新形式，表現(xiàn)個(gè)性的新興藝術(shù)形式，同時(shí)滿足觀者的各種感情和視覺體驗(yàn)。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫與動(dòng)漫藝術(shù)的聯(lián)系緊密，滲透到動(dòng)漫作品的方方面面，具體地說，從概念設(shè)定到人物設(shè)定，從背景設(shè)定到腳本分鏡，以及書籍插頁、動(dòng)漫海報(bào)，甚至單獨(dú)的動(dòng)漫繪畫作品。許多動(dòng)漫衍生產(chǎn)品都不能離開動(dòng)漫原創(chuàng)插畫，在當(dāng)代社會(huì)，吸引眼球的動(dòng)漫原創(chuàng)插畫也就使動(dòng)漫作品的宣傳成功了一半。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的概念設(shè)定和人物造型設(shè)計(jì)都應(yīng)是獨(dú)幅具有獨(dú)立審美價(jià)值的繪畫作品。

動(dòng)漫原創(chuàng)插畫使動(dòng)漫形象成為視覺符號(hào)

動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)決定動(dòng)漫作品成敗，動(dòng)漫角色創(chuàng)造依據(jù)的是在一特定世界觀或一個(gè)時(shí)代思潮或群體的形象比喻、形象代言人，代表一個(gè)民族的性格特點(diǎn)，突出角色的性格特點(diǎn)與魅力，所有符號(hào)化的形象都基于藝術(shù)巧思，設(shè)計(jì)人員應(yīng)該根據(jù)文本的要求來創(chuàng)造出一個(gè)符合的角色，并直接訴諸于人的視覺；動(dòng)漫的角色造型設(shè)計(jì)要能表達(dá)出故事的主題和人物的性格特征，而其夸張與變形是設(shè)計(jì)從具體到抽象的一種手段。夸張變形設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)人員具有文化修養(yǎng)的基礎(chǔ)和幽默詼諧的心態(tài)，從而創(chuàng)造出富有新特色的圖形。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫是動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)意的承載工具。原創(chuàng)插畫的思維模式是插畫所需要的獨(dú)創(chuàng)思維，動(dòng)漫插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)師需要不斷的追求創(chuàng)新，以實(shí)現(xiàn)從視覺語言向感情趣味方面的轉(zhuǎn)化，換句話說，它這基于線條、色彩、構(gòu)圖、造型的均衡與動(dòng)感。動(dòng)漫作品的特性最重要的就是運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的創(chuàng)意是創(chuàng)造獨(dú)特的視覺圖像。需要聚合思維和發(fā)散思維，以及設(shè)計(jì)者較強(qiáng)的辯證思維和聯(lián)想思維，使動(dòng)漫原創(chuàng)插畫成為人們獲得審美感受和審美經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)品。因此動(dòng)漫原創(chuàng)插畫重在創(chuàng)“意”。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫是動(dòng)漫作品視覺體驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)體。其色彩分為黑白和彩色兩種，漫畫主要分為多格的故事性連環(huán)漫畫、單幅的功能性漫畫和四格漫畫三大類。隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，動(dòng)漫原創(chuàng)插畫必將得到長(zhǎng)足進(jìn)步，給中國(guó)動(dòng)漫插畫帶來了新鮮的視覺體驗(yàn)。

國(guó)外動(dòng)漫原創(chuàng)插畫藝術(shù)

動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的寫實(shí)風(fēng)格就是忠實(shí)再現(xiàn)對(duì)象的外表和特征，動(dòng)漫作品的風(fēng)格是非常復(fù)雜的，動(dòng)漫創(chuàng)造作為一種特殊的精神生產(chǎn)，由藝術(shù)家的個(gè)性、時(shí)代的文化特性、某個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格、繪畫形式所決定。如日本動(dòng)漫顯得更女性化、唯美、賦予人生的意味，美國(guó)的動(dòng)漫更具英雄主義、男性化和幽默感，法國(guó)的動(dòng)漫則更具浪漫主義和藝術(shù)氣息。寫實(shí)表現(xiàn)形式強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的描摹，具有很強(qiáng)的真實(shí)性，漫畫風(fēng)格一直是動(dòng)漫造型的主要風(fēng)格，動(dòng)漫角色形象的夸張是基于生活中的人物、動(dòng)物原型。影響動(dòng)漫角色風(fēng)格首先應(yīng)對(duì)動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)文本進(jìn)行深入探討。在設(shè)計(jì)動(dòng)漫角色造型時(shí)，要考慮整體的美術(shù)風(fēng)格，各個(gè)角色在進(jìn)行設(shè)計(jì)、結(jié)合文本發(fā)生的時(shí)代背景賦予角色特定的性格，使動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)人員有一個(gè)大致的創(chuàng)作思路。不同的藝術(shù)風(fēng)格之間有時(shí)可以相互融會(huì)，動(dòng)漫原創(chuàng)插畫采用什么樣的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果也不同，在角色造型設(shè)計(jì)時(shí)是需要十分重視的。歐洲的連環(huán)漫畫經(jīng)常采用比較傳統(tǒng)平實(shí)的繪畫風(fēng)格，較具有文學(xué)性，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格和民族特色。插畫創(chuàng)作中，各種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格更替頻繁，繁多風(fēng)格的動(dòng)漫插畫數(shù)不勝數(shù)。歐洲動(dòng)漫出版的深入發(fā)讓具有歐洲風(fēng)格的浪漫主義，帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)漫插畫的發(fā)展經(jīng)久不息；美國(guó)的動(dòng)漫原創(chuàng)插畫整體效果強(qiáng)烈是其動(dòng)漫原創(chuàng)插畫突出的特點(diǎn)，極具高超額繪畫技巧，所塑造的形象大都雄健有力，流暢的線條、明快的色彩；日本動(dòng)漫是典型的東方式動(dòng)漫，其文學(xué)文本內(nèi)容包羅萬象，并與社會(huì)流行文化緊密結(jié)合，所設(shè)計(jì)的現(xiàn)代動(dòng)漫作品注重角色偶像化，特點(diǎn)是細(xì)膩唯美，元素時(shí)尚流行。

中國(guó)動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的藝術(shù)語言

繪畫的形式觀念必定和它的文化語境由密切聯(lián)系，中國(guó)的繪畫線條是東方繪畫中最具有魅力的表現(xiàn)形式之一。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫藝術(shù)要想形成中國(guó)民族風(fēng)格，就必須表現(xiàn)出中華民族的性情。如水墨是中國(guó)特有的藝術(shù)形式，通過這種形式能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)造型的筆法、韻味、結(jié)構(gòu)體現(xiàn)得淋漓盡致，能夠創(chuàng)造出一種虛實(shí)的意境。動(dòng)漫原創(chuàng)插畫的基礎(chǔ)包括素描、速寫和色彩，設(shè)計(jì)者必須深入理解各種材料特性才能展現(xiàn)出造型特點(diǎn)。動(dòng)漫造型多以線條為主要造型手段，突出線條自身的表現(xiàn)力，使得線條造型帶有較強(qiáng)的主觀色彩。中國(guó)繪畫豐富的線條具有無窮的表現(xiàn)力，線條造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的主要造型手段，有很強(qiáng)烈的視覺感染力，以線條為主要造型手段和表現(xiàn)形式的動(dòng)漫插畫畫面簡(jiǎn)潔單純，能夠體會(huì)出線的韻律和線的藝術(shù)魅力。國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的線描，不同的線條表現(xiàn)不同的服裝材料質(zhì)地，線條作為造型手段，具有直接、敏銳的表現(xiàn)客觀形象的能力。人體的肌肉組成使得線條必須圓滑，在表現(xiàn)頭發(fā)的過程中，線與線之間疏密有間。

中國(guó)獨(dú)幅諷刺漫畫始終貫穿著一條反帝反封建革命主線，革命的諷刺畫對(duì)革命群眾來說是有趣的可愛的武器，反映了人民內(nèi)部矛盾，以現(xiàn)實(shí)主義的精神和寫實(shí)技巧與新聞事業(yè)關(guān)系密切。其中版畫風(fēng)格在革命歷史題材作品中的應(yīng)用很多，中國(guó)的“水墨動(dòng)畫”獨(dú)樹一幟，水墨動(dòng)漫具有與西方完全不同的鮮明民族個(gè)性，打破了動(dòng)畫片在繪畫上只有線條勾勒、平涂色彩一種形式的局面，水墨動(dòng)漫具有與西方完全不同的鮮明民族個(gè)性，充分發(fā)揮了中國(guó)水墨的魅力精髓，形成了單線平涂與水墨渲染兩大技術(shù)風(fēng)格。西方文化思潮、繪畫風(fēng)格、藝術(shù)樣式對(duì)我國(guó)的插圖藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的沖擊與影響。現(xiàn)階段的中國(guó)動(dòng)漫人物造型缺乏生命力，近些年來承接大量的國(guó)外加工片，中國(guó)新一代動(dòng)畫工作者的依賴性與創(chuàng)新意識(shí)的缺失，許多動(dòng)漫作品幾乎都是在照貓畫虎，而且在制作上粗制濫造，削弱了動(dòng)漫作品的民族性。中國(guó)的動(dòng)漫片在大膽借鑒的同時(shí)，更應(yīng)探索本土風(fēng)貌以及創(chuàng)作折射時(shí)代的中國(guó)角色形象。

中國(guó)動(dòng)漫要想發(fā)展，必須從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型元素中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造審美語言，造型風(fēng)格和藝術(shù)符號(hào)，繼續(xù)深入挖掘民族文化精神和動(dòng)漫角色形象，在畫法上發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)民族文化的形象姿態(tài)，建成具有視覺沖擊力的動(dòng)漫形象，使得中國(guó)的動(dòng)漫在國(guó)際環(huán)境中具有一種身份和標(biāo)志。民族化的人物造型帶來的是典型的中國(guó)人特性，從傳統(tǒng)圖飾提煉動(dòng)漫造型模式，在充分認(rèn)識(shí)角色的基礎(chǔ)上，使人物造型顯得更有活力和代表性。我們繼承傳統(tǒng)的目的是創(chuàng)造新的藝術(shù)，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)自我性格的抒發(fā)，人物造型的特點(diǎn)體現(xiàn)了寫意性。要從傳統(tǒng)文化中學(xué)習(xí)其內(nèi)涵和精神，發(fā)揚(yáng)民族性特征，學(xué)習(xí)其在造型方面的特征和構(gòu)成規(guī)律，必須探索出中國(guó)模式，繼承其色彩構(gòu)成成分，從我們中國(guó)的文化中找到動(dòng)漫基因，表現(xiàn)內(nèi)在的一種精神和氣質(zhì)，將中國(guó)傳統(tǒng)的一些元素的運(yùn)用和把握會(huì)更加純熟，學(xué)習(xí)它的一種細(xì)膩含蓄的風(fēng)格，只有這樣中國(guó)的動(dòng)漫藝術(shù)才可以恢復(fù)生機(jī)。